岛国IP中国化，仍然是日系粉儿的一块心病。从《网球王子》到《花样男子》，再行到这两年的《嫌疑人X的奉献》、《王昭君杂货铺》卖IP的钱花上了，但确实意义上能打的却没几部。

当然，问题不仅局限在国内影人身上。即便是这两年日本本土的改编作品，也有过于多品相粗劣的例子：近两年公映的几部日漫大IP改编《JOJO的不可思议冒险》、《东京食尸鬼》、《钢之炼金术师》都在口碑上遭了原著粉儿们的血洗。但最近，小编成被一部电影的各种传言和评价溪边了满耳。

甚至有人说道，它或许不会是国产日知音改篇作品的最佳转折点。今天咱们就聊聊这部正在热映的知音改为电影《动物世界》坚信每个原著粉对于知音改为电影，内心都低声过这样的os：老老实实的按原剧情拍电影，很难么！而《动物世界》的编剧韩延，用实际行动告诉他了大家：这事，只不过没有那么无以。小编早已看完了这部新片的全貌，可以负责任的说道：编剧对于福本伸行老师的原著《赌默示录》得出了仅次于的认同。这也是《动物世界》进账不少原著党反对的有力点之一。

早在09年，日本早已首度改编了这部漫画作品，子集藤原龙也、天海祐希、香川照之这样的超强强力卡司。对于非超人气漫画的《赌默示录》来说，很多国内观众的印象都是来自日版电影，这也为《动物世界》打破前不作加添了可玩性。但从成片来看，这次改编在商业化制作和成品简洁度方面，有不少惊艳之处，甚至远不如日版。

万年废柴男主变赌侠《动物世界》的顺利，首先要感激原作者打造出的架空世界观：一群负债无数的失败者，抱着有所不同的信念攀上赌船，对赌人生胜者享用富贵荣华，败者则坠入地狱来世。九死一生的逆境是《赌默示录》最独有的场，在强制身负的可观债务面前，人的本性在这样的修罗道中暴露无遗。

每个参予游戏的人都在相互蚕食中疲于奔命。《赌默示录》的动画版取名为《逆境流氓开司》。

就是在向观众指明：男主角开司，才是是一个与众不同的、擅于逆境愈演愈烈的男人。原著中的开司，集万千loser于一体：待业在家、整日吸毒、沉迷于赌、身无分文，没人靠恶作剧来宣泄内心的空虚和惨败感觉。物质是这个男人的精神脊梁，没了金钱的反对，他就看起来个泄了气的皮球。然而一旦步入绝境，阻塞屏幕的求生欲就不会唤起他的身心驱动力，智商瞬间攻占高地，连画风都显得矮小上一起。

无时无刻都固守道德底线，堪称他最与众不同的人格特征。从古至今，演绎流氓最入骨的作品，无出施耐庵撰作的《水浒》。《水浒》中的流氓们又被称作泼皮，而泼皮们也分三六九等：如开司此般的，似乎不同于欺行霸市、祸害民众的牛二、镇关西、低俅之流，终究更加看起来无路可走，被逼上梁山的好汉们。

和日版电影有所不同，韩延为了输入更好的个人价值观，为《动物世界》中的开司打造出了全新的人另设：政治宣传了原版开司的庸俗属性，披上了孝子、优等生、男友力这些标签。虽然多少还是保有了一些流氓气息，但中国版的郑开司，更加有中国生产的味道，可谓国产影视作品的标配男主像。

有意思的是，编剧还为他减少了几抹侠客精神，这就把他和原版人物几乎区别进了。与其同流合污变为和你们一样的人渣，我宁愿做到披荆斩棘的小丑。这么中二病的台词，韩导也是深得日知音精髓。石头剪刀布也能玩儿成逻辑大片日版的《赌默示录》中，编剧用129分钟展现出了原著中的三项经典游戏：石头剪刀布、独木桥、国王游戏。

为了跨越剧情、传达角色的改变，日版编剧做到了大量的删改 ，每个环节都只撷取了部分原著。韩延版的《动物世界》，只保有了石头剪刀布（限定版获胜者）的环节，并完全还原成了这部分的游戏全貌其中经典的翻转情节：开司遭遇老千、三人众合力、屯牌、全场新的配对在电影中都按部就班的经常出现了。为了构建结尾处郑开司送回部分奖金的结局，编剧仅有对游戏规则做到了微小的改动。整体来看情绪更为连贯，观感比日版简洁不少。

坚信原著粉会更喜欢中国版的味道。但从剧作角度来看，两版传达的目的有所不同，并不不存在孰优孰劣的强弱之分。话说回来，这里小编还要替原作者福本伸行刮起一波。

电影中，游戏部分完全占有了全片的70%，毕竟看完原著的童鞋都曾拜服于福本老师严谨的游戏设计和逻辑推理。《赌默示录》的游戏内容，大多都是日常非常简单游戏的变体，限定版获胜者就是其中最典型的变体之一。

在限定版锤子、剪子、布的数量后，游戏的运营机理也显得更为简单，十分考验玩家几方面的综合能力：1 心理学逆境下的心理压力，不会让人无法维持耐心的思维，这是开司在游戏中仅次于的优势别忘了他是个逆境流氓哦。对于这种赌局，心理因素甚至不会打破智商沦为要求胜败的因素。于是以所谓撑死胆儿大的，冻死讨厌的：在游戏过程中很多游戏玩家往往被负债的压力所后遗症，而如期无法作出准确的游戏不道德。

《动物世界》中，主角郑开司还提到了知名的苏格兰黑山羊的数学故事，换回个角度来看这也个心理学故事：既惯性思维不会让人看来事物更加片面，而往往片面的观点不会影响人的内心对其他事物的辨别。2 数学常识在辨别输掉惯性ATENU的桥段中，开司运用了数学中最基本的概率科学知识：通过输掉ATENU的方式，推理小说出有对方大概率不会以平均值ATENU的方式（既随机顺序投出锤子剪子布，维持手中三种牌型的数量均衡）展开游戏。

然而这种辨别的胜率似乎不是100%，甚至预示极高的告终风险。但经过首局的测试后，开司方更为具体对方的ATENU思路。也就奠下了之后三宋楚瑜的踢法利用对方深信的均衡踢法，以一场告终交换条件后两场的胜利。3 逻辑推理获胜者原本只是全然的概率游戏，但通过限定版次数后，所有可能性产于都需要通过提供适当的情报展开分析。

在《动物世界》中，郑开司依赖唯一需要获知的数据三种牌型在游戏中的剩下数量展开逻辑和假设，多次推论出有了输掉的ATENU思路。在面临某种程度采行囤牌策略的输掉时，开司耐心的通过推理小说，分析出有输掉手中多余牌的是黑市的布，乘势赢下了三颗星。

4 投资理论番茄赌徒除了对于游戏本身缺少解读外，更加可怕的是他们不懂如何分配手里的资金。在金钱赌局里，资金就是赌徒们的子弹，连如何分配子弹都不懂的士兵，必定不会被战争所出局。

游戏中，开司通过现场借贷取得的金钱，在别人还在老老实实游戏的时候，设计雇用、屯牌、卖星等策略，展开合理而有效地的投资分配，将游戏的胜率最大化。这些都要得益于他大胆的财经手腕和冷静的行动力。动物的完整本性性欲和自私李易峰的演出，是《动物世界》的辩论热点之一。

平心而论，曾多次被称作面瘫演员的他，在新戏里显然能看见一些变革：在传达人物情绪时，他的展现出比以前更加投放了。但郑开司相比于李易峰之前塑造成的人物，还是有同质化的偏向，这也让他丧失了一些充分发挥的空间。反观日版电影，舞台剧名门的演员藤原龙也，用极为滑稽的话剧式演出，感受到了小编特别是在是一个讲人性和性欲的故事来说，自私和歇斯底里真是是天生一对。藤原龙也这张饼脸，爆发力显然不能小窥。

最后的国王游戏，对阵香川照之饰演的利根川时，他又变为了极端耐心和嗜血般幽闭的共同体。大开大合的演出把小人物在重压下的心理战演绎的淋漓尽致。开司在自杀后的幽闭最后胜利时压迫喜乐的耐心藤原龙也版的开司，似乎更加切合原版漫画中的形象：面临金钱不禁的自私，面临逆境在恐惧中愈演愈烈。

日版《赌默示录》有这样一场和游戏牵涉到的戏码，是至今为止这部电影最令其小编印象深刻印象的片段开司在退出掉第一场限定版获胜者胜利后，被拘禁在地下世界沦为奴隶。幕后黑手们还在用各种手段悄无声息的奴役着这些失败者：他们用食物欲望这些奴隶，消耗他们仅有的一点血汗钱，就是为了让这些人总有一天无法取得权利，受困在性欲的牢笼里。我怎么能花这笔钱呢，我要攒钱啊！这样的自我安慰，是不是似曾相识呢？曾多次你也为了要卖给什么，而说道过这样的话；为了渴求证明自己，放过这样的誓；为了改成令人厌恶毛病，许下这样的允诺然而，性欲知道可以用一罐久旱逢甘霖的啤酒使出你。啤酒的美味让你任由恶魔被获释，只剩的只有懊悔。

这一桥段的影像冲击力，甚至要多达那些精彩的游戏决斗。《动物世界》用波澜万丈的胜败展现出人在性欲中的自相残杀，而《赌默示录》要用一罐啤酒就告诉他了我们：人是如何在性欲下毁坏自己的。相比卑鄙的传染，我们更加应当理解卑鄙如何杜绝。

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